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炒「集」碎(四):誰在消費?誰的澳門?

1996年夏天,我們到了北京參加「96’中國話劇研討會暨交流演出」,這個會後來被追認為第一屆華文戲劇節,在節中,我們看了很多戲,有時一天會看三齣來自不同地區省份的戲,很累很累,很多戲的內容現在已印象模糊,最令人難忘的反而是每一齣的地方色彩,來自不同省市的作品不論好壞也十分重視他們的地方特色,也因此令我們一班從澳門來觀摩的戲劇工作者,立即反思什麼才是有澳門特色的劇場作品?1996年下旬,在周樹利老師和穆凡中先生的催生下,文化司署(即現在的文化局)舉行了第一次也是至今唯一次官辦的劇本創作比賽,「澳門人澳門事劇本創作比賽」三甲作品可獲得數仟至一萬的獎金,可算十分大手筆。 為了湊熱鬧,我在截稿前的最後一刻交出了我的劇本《澳門狂想曲》。最後,該劇成為了比賽中唯一一個有評判不予評分的參賽作品。比起96年那兩個戲中戲結構的劇本,《澳門狂想曲》再後退一步,索性就描寫某青少年構思一個關於「澳門人澳門事」的劇本時,腦海中的各個亂想片段。這個戲在1997年暑假,校園純演集的「青少年創作劇場」中演出。由於《澳》是個跨媒體的演出,我找來好友John和琪琪,John按劇本的要求創作了《馬交一日遊》(原名是《澳門一日遊》,後來我將歌名和歌詞內的「澳門」都改成「馬交」)和《這片地》兩首歌;琪琪則根據《馬交一日遊》的歌詞走遍澳氹拍了一個MTV;不知怎的,我知道演員中的嘉強有興趣設計場刊,於是我馬上叫他設計演出的場刊,兼設計戲中全部投映圖像,後來,嘉強真的考上理工的設計專業,現在是平面設計師,同時也是很有創意的錄像導演。在排練的初期,我大概已忘了《星星男孩》給我的反思,繼續享受著自己的導演權威,試圖將那個劇本「呈現」出來,然而,愈排演就愈不對勁,怎麼他們老是演不出我的感受來?我想,最大的原因是我心目中的澳門,根本不是他們心目中的澳門。看著每次排練前他們自發的遊戲,彷彿那才是他們真實活在排練的時刻,於是,我開始從新思考這個戲的排練方法,也可說是跟這群演員一起將這個戲再創作一遍,首先我將劇本序幕中屬於個人經歷的部份刪去,改為他們在遊戲中互訴志願的情景,然後,學習去觀察他們每個人的特質和習慣,引導他們更自由地用自己的方式去演繹劇本中的動作和台詞,而且能適時地加入他們的即興改編,也鼓勵他們在劇終時說出對澳門未來的願望......。 那個時期是珍貴的,珍貴在更多的學習觀察,更多的放下自己。
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